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                现当代艺术市场洗牌:F4淡出70后逆袭

                2014-12-10 09:23 来源:京华时报 阅读

                郝量《科学的世界》

                郝量《科学的世界》

                  从秋拍目前的鼓板情形来看,艺术品甩卖市场依旧接续近三年的基本态势,仍处于盘整期,是挑战也是机遇。当天价频传的消息不再,当曾经的市场影星艺术家逐渐淡出市场,70后的年青一代却博得了市场份额。不论是北京保利开拓性地将年轻艺术家排进夜场,还是随后在北京匡时造就的一个个70后艺术家的价格纪录,在艺术品性业专家看来,中国现当代艺术市场已经完竣了洗牌。

                  硬菜遇冷

                  写真油画面临大考验

                  前几年,写真油画一度成为甩卖市场的中坚力量,尽管大条件并不理想,但单件标的仍能博得4000万元之上的甩卖成绩。今年秋拍的情形并不乐观,即使做足了功课的大型甩卖行,仍然出现了多件千万级交点拍品的流标,甚至连靳尚谊创作于1956年的《和平的讲坛上》、杨飞云于1991年创作的《那时金沙娱乐场注册送99》等重要作品都难逃噩运。而如王沂东、陈衍宁、陈逸飞、冷军、李贵君等写真大家的作品谬误低估价鼓板,就是遭遇流拍,昔日被视作市场“硬菜”的写真油画遭到市场的冷遇。

                  就这部分重要艺术家代表作流拍的原因,除了估计过高、市场承受能力有限外,藏家李苏桥认为,虽然这类艺术家有很好的绘画功底,但这么的作品已经很难打动现在的有钱人了,因为“今天的艺术市场明显趋于年轻化,新晋藏家的胆识更开阔、更专业,这两点得招致这类作品逐渐被市场打入秦宫,奔头儿市场上的这类作品会越来越少”。当然,并谬误说这类作品毫无市场,只是会有一个价位上的平衡点。到了稳定的时节,有些人依然会购买,“用于消费或者玩赏把玩,但要像几年前那么,动不动就上千万、上几千万这么的价格,真的很艰难”。

                  南京先锋当代艺术中心馆长、策展人朱彤则直言不讳地指出,这类作品还存在很大的下滑空间,“不可否认的是部分艺术家在这一领域有着贡献性的探索,但市场上流通的大部分作品委实难以理解为何会频频传来天价?如果从全球艺术史的发展脉络出发,写真油画已是一种非常陈旧的文艺类型”。朱彤并不认为这种绘画在今天再有什么价值可言,“它还会继续下滑,目前的价格还远远没有下滑到它应有的地步”。

                  格局之变

                  年轻艺术家补位“老牌”

                  这次秋拍中,70后艺术家们可谓抢尽了风,保利甚至开创性地将他们的作品带入夜场。

                  11月30日,北京保利2014年秋拍中国新绘画夜场推出40余件年轻艺术家的作品,如数鼓板,并得到1481.77万元的总鼓板额;12月2日,北京匡时2014秋拍现当代艺术专场,诞生了多位年轻艺术家的个人作品甩卖纪录,如陈可、欧阳春分别凭借《植树》(212.75万元鼓板)和《捕鲸船(二)》(161万元鼓板)创造了个人作品新的甩卖纪录;在本季中,郝量于2009年创作的《科学的世界》以230万元的超估价在匡时鼓板,而创造他个人甩卖纪录的《云记》则以540万在上海佳士得鼓板。此外,王光乐、仇晓飞、段建宇等艺术家的作品同样以高价鼓板。

                  对于市场做出的这种采择,李苏桥分析道,在过去的十年里,50后、60后艺术家的代表作价格已经达到了稳定的高度,超出普通藏家的接受能力,而年轻艺术家的作品起到了补位的作用。

                  面对年轻艺术家的作品,买家既有对其奔头儿升值空间的无限想象,也可以作为纯的消费品,“在一两百万或五百万人民币价位以内的购买群体很大,既有美术馆、藏家,也有投资者,方方面面的原因招致了这个板块在这个时期鼓板情形比较好”。

                  当代艺术F4逐渐淡出

                  近两年,在匡时现当代艺术部分,甩卖人以文献梳理的方式所呈现的1992年“广州双年展”中的作品曾受到不少买家的微词,但这一次市场的反应却异常冷淡。除了沈晓彤于1992年创作的《红红的那些人》鼓板价相对理想外,王劲松、叶永青、戴光郁、石磊等艺术家的作品均遭遇流标。在李苏桥看来,那些具备美术史价值的作品一般由美术馆出手,遗憾的是“这次只有作为独立机构的龙美术馆的馆长王薇还在买点东西,基本没有其它收藏机构出现了”。

                  站在市场的角度,如果说70后艺术家老大不小,老牌当代大咖已然豪杰气短。曾经在市场上叱咤风云的张晓刚、方力钧、岳敏君、王广义,被封为当代艺术界的F4,如今已经很难再爬上千万级别的高度了。

                  稍加留心不难发现,F4的作品已经不仅仅是失宠的问题,他们已然淡出了市场。在内地秋拍上,张晓刚、岳敏君皆无作品上拍;王广义有两件出现在匡时的“现当代艺术”专场,一件流标,另一件在估价范畴内鼓板;方力钧则稍微好一点,共7件上拍,有5件在预期内鼓板。

                  李苏桥称,这种大牌出局的现象很正常,“因为甩卖行只与可交易的艺术品产生关系,而像张晓刚、岳敏君等艺术家早期的部分作品被一些重要的机构、私人美术馆、大藏家收藏,被锁仓了;有一部一则被粉丝挂在家里不愿拿出来了;抑或是被市场套牢了,各种情形都有。加之今天市场上受追捧的作品基本是在五百万左右,而他们的优秀作品全在一千万之上,今天的市场也接受不了,只能先放一放再说”。

                  业内观点

                  洗牌是一种良性更新

                  “2010年前,50后、60后优秀艺术家的影星作品都出来了,那会儿70后艺术家没什么机会。而今,从市场的角度来谈,50后、60后艺术家已经被洗完了。没什么可说的,市场很残酷。”李苏桥这么评价。

                  在朱彤看来,洗牌是一种良性更新。他接受采访时说,“这不仅是一个市场的问题,学术也一样。

                  在每一个史阶段,艺术都存在洗牌的现象,就像当年的记忆派对抗欧洲的经典、后记忆对抗记忆派等等,这是艺术发展的一个规律。现在的艺术与市场结合得特别紧密,在市场上的反应更加敏感一点。学术也好,市场也罢,均需要经历洗牌这一过程,这种良性的更新才能牵动艺术继续往前走。”

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                |  2014-12-10发布  |   次关注    收藏

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