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                奔头儿风向标:10位70后艺术家市场分析报告

                2014-10-22 09:10 来源:Scope艺术客 阅读

                仇晓飞 孤立木 油彩 画布

                仇晓飞 孤立木 油彩 画布

                贾蔼力 惨白的不止是你

                贾蔼力 惨白的不止是你

                王光乐 水磨石201004布上油画180x150cm 2010

                王光乐 水磨石201004布上油画180x150cm 2010

                  撰文/刘震风  图片/佩斯北京 北京公社 星空间 维他命艺术空间

                  来源:《Scope艺术客》杂志 2014年9季刊

                  从代际上对艺术家群体进行划分其实具有很大的随意性,诸如“60后”、“70后”、“80后”这么的年龄分割并不能指出不同岁龄段艺术家艺术面貌的差异,某种程度上这更像是一种话语权的标志,艺术市场的推手们精心策划出的一幕幕推陈出新的“发布会”。

                  但就30年来中国社会的急速变化而言,“70后”又的确具有相对整体的特点,他们多出生或成长于“后毛泽东时代”,幼年时还属“红旗下的蛋”,但自记事起就快速生活在一个商业文化勃兴,政条件相对宽松的开放时代。他们接受高等教时大学尚未扩招,正赶上了精英教的尾巴,艺术上不缺乏前代艺术家具备的底气、修养及开放的视野,又因为活在“新时代”,而在传统、生活方式及思维方式上更敢于肯定个人、人性在艺术上的价值和追求,寻找自身的优势。就此而言,以“70后”这么的代际划分这个艺术家群体又具有相当的合理性。

                  不同于60后艺术家的理想主义和豪杰主义,亦区别于80后艺术家对于娱乐卡通和消费主义的认同,70后这当代人体会到的更多的是价值混乱和信仰缺失,他们是抵触的一代,也是过渡的一代,他们与这个时代相贴合,试举证决这个时代应该解决的问题,同时亦囿于于时代的局限,因此形成了70后独特的绘画风格。

                  临近传统意义上的“不惑之年”,70后们已经有了安生的协作机构,在学术和市场中也博得了相对安生的认可。然而随着生活与艺术的持续深入,艺术所面临的困惑却并没有减去。除了创作风格的接续和转型,更有面对家庭责任时的担当;既要在体制内外择群站队,也要与画廊和市场周旋,更不能放弃海外发展之路。所有远虑外患皆对艺术家奔头儿的创作产生靠不住,也只有在潇洒闯过亦或是艰难熬过这一痛苦阶段后,才可谓艺术的成熟。这也是为何多数西方画廊多会将挑选艺术家的年龄标准定在40岁之后。

                  从艺术市场角度看,70后艺术家相较第一代先锋大腕们,市场启动要晚1~2个周期,基本启动于2008-2009年。而在近几年的市场中,由于中国当代艺术的重新洗牌,他们也在波动中博得了许多冒头的机会,有些更经过画廊的努力开始进入更广阔的国际市场当中。 相较于50后、60后一线大腕艺术家比较安生的价格体系,70后显示出不失稳重的活力。数据显示,70后艺术家中已有二十多位艺术家的单件作品鼓板金额超出百万,并且这么的规模正在扩大,附识70后艺术家正在成为中国当代艺术市场的“后盾”,虽然不能马上创造“天价”成绩,但其发挥的好坏却对整个大局有越来越重要的靠不住。

                  尤其近几年,60后艺术家作品呈现急速“触底”趋势,80后艺术家年轻的卡透风格作品价格忽高忽低极不安生,泡沫较少的70后艺术家板块却始终在成长,无论是交易金额还是交易数量都在不断增加。随着市场规则的逐渐完善和本土藏家的增加,70后艺术家在市场上呈现出明显的后发优势,个中佼佼者也开始成为艺术市场操盘手们追逐的目标。

                  无论从艺术成熟度考量,亦或从市场前景分析,70后艺术家都显示出正当时的强大后劲,因此本刊从中选出贾蔼力、仇晓飞、王光乐、段建宇、韦嘉、徐震、刘韡、梁远苇、马轲、徐华翎这10位颇具代表性的70后艺术家,分为上下两部分,从他们的艺术变化与市场行情出发,为读者群和艺术市场投资者、收藏者提供中立的分析。

                  贾蔼力:最被看好的市场新星

                  近期重要展览:《寻找光的使者》,新加坡美术馆,新加坡,2012

                  贾蔼力,这位1979年生于辽宁的东北艺术家看上去有些害羞且不善言辞,却是在近几年被认为最有爆发力的新星之一。2012年苏富比春拍中一件《惨白的不只是你》以662万港币高价鼓板让贾蔼力“一朝成名天下知”,而他厚积薄发的持续“话题性”也成为艺术行业探讨的交点。此后,这位27岁才从鲁美油画研究生毕业的东北艺术家作品的每一次出场都会唤起高度关注,行家各处搜寻其作品却是有价无市。贾蔼力的作品多以一种建构的幻想场景和末日废墟情景,来表他内心关于信仰的挣扎和对外物世界脆弱不堪一击的孤独与苦闷,东北工业区近年来的急速衰落所弥漫的颓废,让他重拾了一种被快速发展的现代文明所掩埋的时代痛苦,而强烈的个人风格之下贾蔼力的作品还显露出东北艺术家共有的古典之美,再配以5米、6米巨幅画面超强的震撼力,让人一眼便难以遗忘。 

                  整体创作数量有限 藏家持币待购

                  贾蔼力研究生毕业的2005年便受到了站台中国老板孙宁的关注,并在随后的2007年在站台中国举办了首次个展“疯景”,由于贾蔼力的学院基础深切,其作品一出现便形成了非常强烈的个人风格,进入一级市场之初即广受关注。2007-2008年,贾蔼力的协作画廊变为韩国都亚特画廊。2009年后,贾蔼力放弃与画廊协作,并且严格控制其油画作品的销售。2012年,贾蔼力在二级市场上大放异彩的展现令许多国际大牌画廊纷纷向其抛出橄榄枝,渴望代理这位超新星,但都无果而终,目前贾蔼力在个人推广上的策略,颇似商业市场上惯用的“饥饿营销”。

                  究其原因,其一是艺术家对其作品出售的严格把控;贾蔼力对其作品的去向买家非常看重,不希望自己的作品成为小资风格的装点品。其二,贾蔼力多用巨大尺幅和精益求精的创作方式招致其每年的作品量非常少。他的绘画并非一张话画完再画下一张,而是很多画同时在画,一层一层地画,每一层都需要沉淀,有的可能要画两三年。在需求明显大于供给的情形下,囊括很多世界级的藏家都拿不到他的作品。

                  二级市场助推爆炸式成长

                  由于一级市场的精心铺排,二级市场成为了贾蔼力一飞冲天的助推器。2011年,贾蔼力第一件上拍的作品《风暴前的纪念币》便以超估价3倍的195.5万鼓板,令人看到买家对其作品的渴求程度。随后2012年在香港苏富比上拍的《惨白的不止是你》就以662万港币的价格创下了35岁以下艺术家的作品甩卖纪录。之后的2013年和2014年春拍,贾蔼力相继有8件作品上拍,并全部鼓板。而每一件超100万的高估价拍品都几乎以超估价2-3倍的价格被藏家抢购,这位东北艺术家在二级市场的爆发力令人瞠目。

                  贾蔼力的作品价格居高不下,但如果用每平米均价的方式来分析,却会发现其巨幅作品虽然往往会创造高价,但每平米均价反而相对较低。以《惨白的不止是你》和《二月物语-过去(床)》为例,两幅均是超15平米的巨幅作品,其均价为30.4万元/平米。5平米左右的作品《风暴前的纪念币》均价39.5万元/平米。而6件尺幅小于3平米的,适宜在家中悬挂的作品,均价却达到了96.1万元/平米。可见极具艺术性和收藏价值的大尺幅作品会创造顶尖价格,这是对艺术家精神追求的肯定,但市场同样有其喜好,艺术品在成为商品进入这个循环后,自然稳定程度上会受到市场规律的靠不住。

                  从投资价值来看,贾蔼力带有末世情结的典型风格作品具有较高的投资和收藏价值,那些作品亦会是关注贾蔼力的重要藏家和美术馆搜渴求的作品,一段时间内亦有升值空间。但同样因市场一画难求,随着溢价逐渐提升,泡沫也会不断涌现,买家可采择尽快着手,但需谨慎且量力而行。

                  仇晓飞:新作风格突变  市场反响不一

                  近期重要展览:南柯解醒,佩斯北京,2014

                  仇晓飞,1977年生于哈尔滨,2002年毕业于中央美术学院油画系,现居北京。仇晓飞的艺术作品囊括油画、三维绘画雕塑及装置、水彩等较为多样。其作品题材很大程度上关注记忆与史之间的关系,仇晓飞的画面即有刘小东的现实主义成分,又具王兴伟的心理和潜意识色彩,同时再有一些地域类似王音对史的反复书写。总体来看,仇晓飞是一位实验性较强的艺术家,其作品具有时代色彩,但更向着于内在经验的探索。近期,仇晓飞创作了一批强调直觉与即兴的抽象作品,从已往对意识形态的表达进入更纯的绘画言语实践,形成了仇晓飞最新的风格转型。

                  画廊“三级跳”

                  与仇晓飞前后有协作关系的画廊有三家,分别是Boers-li 画廊(博而励画廊)、北京公社和佩斯北京。仇晓飞在一年之间,更替了三家协作画廊,曾被技术界戏称为“三级跳”。

                  2013年9月,仇晓飞与北京公社,以项目协作的方式推出个展“劳申伯格说,拐杖总比画杖长”,在此之前,仇晓飞签约的是Boers-li 画廊(博而励画廊),而在2014年,仇晓飞成为佩斯独家签约的艺术家, 14年5月,仇晓飞同佩斯北京协作的的首次个展“南柯解酲”开幕,佩斯作为一家有国际背景并发展成熟的画廊,与其签约往往能为艺术家的发展铺就一条途坦,但仇晓飞在个展中呈现出的与以往不同的纯抽象表达,也被一些批评家认为是为投其所好西方观众作出的风格转型。根据佩斯方面的报价,一张1米乘1米的仇晓飞作品,售价为30万元左右,目前佩斯对外宣称仇晓飞此次个展的作品己销售一空。

                  可以预期,佩斯下一步将鼎立推动仇晓飞作品的市场走势,但二者签约时间较短,仇晓飞作品风格又较为实验和反复无常,艺术家与画廊之间是否能形发展期并良好的安生协作,还需进一步观望。

                  稳中有升,二级市场步步为营

                  仇晓飞2002年自中央美术学院毕业,其作品在2005年进入二级市场,正好赶在非典之后当代艺术市场一片景气的时间节点上,成为艺术市场的幸运儿。作为刘小东的学生,仇晓飞毕业后以N12的小组成员身份,主动参加各类群展,在得到尤伦斯、希克等西方重要藏家认可后,作品价格迅速攀升。

                  2008年,仇晓飞作品在二级市场首次形成稳定鼓板量规模,此时,仇晓飞己与画廊签约,以《0135 Film Projection oil on canvas》和《大小猴》两幅作品作为参考,此时的作品按每平米均价,达到16万元左右,09年与08年价格差异不大。2010,仇晓飞作品《2004年作 儿童乐园》在匡时春拍上首次过百万,每平米均价超出20万元。2011年至2013年,大部分作品每平米的均价在10万-20万的区间浮动,稳中有升。2014年春拍,仇晓飞作品《2010年作 孤立木》在佳士得拍出424万港币的高价,突破个人鼓板记录,但实际上这幅作品应该算是仇晓飞历年来上拍作品中尺幅最大的作品,所以从每平米均价16万来算,这幅作品的价格并不算高。按每平米均价来衡量油画作品并谬误十分合理的做法,但基本上金沙娱乐场注册送99可以从中观测到仇晓飞在二级市场的价格维持在一个相对安生的区间内。

                  从作品价格上看,位于70后当代油画第一梯队的艺术家仇晓飞,自作品进入市场后,价格起点就相对较高,近一、两年来的几次重要个展,加上2014年签约佩斯的因素,使其在2014的春拍市场上呈现出较出突出的展现,但纵观仇晓飞的上拍作品,大多都为其在2010年之前的作品,近年来的转型作品尚未接受二级市场检验,抱投资心态的藏家更需多关注其新作品的市场反应。

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                |  2014-10-22发布  |   次关注    收藏

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