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                徐鸿飞“肥女子”颠覆中国当代艺术刻板记忆

                2013-10-10 08:34 来源:金羊网 阅读

                观众忍不住亲吻作品《飞花》

                观众忍不住亲吻作品《飞花》

                  上世纪九十年代,张艺谋携《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊讼》等作品打进国际市场,并为自己赢得了国际声誉。但彼时,国际文化学者乃至不少国人都存有疑问——中国人的作品反映了国人真实的生存态和社会面貌吗?

                  又过了一二十年,财经崛起让更多中汉语言化元素走了出去。但中国当代艺术遭遇的“玻门”现象依旧普遍:谬误难走出国门,就是出了门难获认可,甚至弄得败兴而归。

                  困扰一直接续。而迈不出国门,何来走向世界?

                  老外了解到的中国,究竟是怎么样的?许多人在思量。答案每一个都不太一样,有些人得到过妖魔化的中国——重度污染,人们不得不带着口罩出行;也有一个比较正面但很模糊的形象:中国处于快速发展的当下,充满机会。但具象的中国人,依然显得面目模糊。

                  对于中国艺术,大部分老外的感觉依然停留在国画和京剧中。而这,亦是我国在对外文化交流中最常的两个项目。个中原因当然是多方面的,却和中国当代艺术在国际上的弱势相关。

                  不过,许鸿飞不太信这个“邪”。他在奋力打破外国人对中国当代艺术的刻板记忆。

                  自今年6月开始,许鸿飞带着他的“肥女子”系列开始了海外巡回展。此前,他刚刚结束了中国美术馆的首次户外展。

                  第一站是悉尼,博得了划时代热烈的反响,中国驻悉尼总领事李华新说,“非常难得”,连澳大利亚政红人陆克文也成为他的“模特儿”。9月,许鸿飞又带着“肥女子”到意大利西西里和托斯卡纳。在这里,他受到了更高的礼遇。当地的文化议员把他视作文化大使,并说:“许先生是应受到礼遇的客人。”必须和那些到此一游的游客区别对待。

                  也正因为如此,有人开始把许鸿飞的雕塑海外展形容为“雕塑外交”。

                  在澳大利亚和意大利,许鸿飞苦心经营多年的“肥女子”系列不用多做阐释,就博得了当地市民的认可。人们总是不由自主地走上去和那些夸张的“肥女子”合影。

                  记者采访过现场的市民中,有人说,自己完全被“肥女子”的开心和满怀信心所感染,更多的人示意,肥女子刷新了他们对亚洲女士的看法,“这一系列的肥女子就像是一个窗口,从这里人们看到了更为鲜活的中国当下。”外媒则用“打破政藩篱,凸显当下生活态”来形容许鸿飞的一系列作品。

                  许鸿飞的雕塑海外展还将继续。他说,艺术家要敢于走出去,站在国际市场的平台上和国际艺术家同台竞技,只止步于广东乃至国内,关起门来谈创新谈艺术,是没意思的。(记者 廖琼)

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                |  2013-10-10发布  |   次关注    收藏

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