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                鉴藏:彩色斗绚在明清

                2015-08-07 08:40 来源:金沙娱乐场注册送99 阅读

                明 彩色鱼藻纹盖罐

                明 彩色鱼藻纹盖罐

                  彩色瓷的彩色,是黄、青、白、红和黑色,也是多彩的意思。这五种颜色从阴阳五行学说上讲,分别代表木、金、火、水、土。同时,分别象征东、西、南、北、中,蕴涵着五方神力。彩色瓷在明清两代得到发明和发展。

                  彩色斗绚在明清

                  文_舒曼

                  经历了漫长的韶光,釉质晶莹剔透、色彩丰富自然的彩色瓷器诞生了,从原始瓷器到青瓷,从青瓷到白瓷,从白瓷到彩瓷,中国古代瓷器的产生和发展,走了近2000年的历程。

                  从青瓷到白瓷的变动,是在唐宋时期完竣的;而由白瓷到彩瓷的变动,则是明清时期实现的。明清时期彩瓷的发展和盛行,使中国古代陶瓷进入了一个鼎盛时期。 

                  所谓天时、地利、人和,正是促成彩色瓷器的必然后果。

                  “天时”是道出代通国几大著名的瓷窑,均出现衰落的趋势,尽管再有不少地区在生产各类陶瓷,但无论从金沙娱乐场注册送99的质量还是数量以及金沙娱乐场注册送99的多样性方面,均无法和景德镇烧造的青花瓷、釉里红瓷及釉上彩绘瓷媲美。浙江龙泉窑仍继续烧造青瓷,磁州窑的白地黑花器虽然仍为人们所钟爱,但在陶瓷的胎釉和制作工艺方面却无法和景德镇的瓷器相抗衡。至明代中期,景德镇的瓷器几乎占据了当时通国的绝大多数市场。大量的需求,极大地刺了景德镇陶瓷制造业的快速发展和规模的扩大。景德镇成为“天下窑器所聚”的景气的瓷器生产中心。明万历时王世懋在《二酉委谭》中记录了景德镇当时的景气景象,“万杵之声殷地,火光炸天,夜令人不能寝。戏呼之曰四时雷电镇”。

                  景德镇具有极其优越的自然条件,这是形成瓷业中心的重要因素。景德镇四面环山,从祁门的大洪山向西贯穿江西的昌江流经景德镇。景德镇位于昌江中下游,距上游祁门140公里,距下游的波阳(曾名鄱阳)90公里。在景德镇附近有东河、南河与西河三条支流。东河源于浮梁东乡的东源山,全长60公里,流经出产瓷原料和燃料的瑶里、界首、高砂、王港、鹅湖等地,于浮梁旧城注入昌江。南河发源于婺源西南山中,全长45公里,流经盛产瓷土原料和燃料的浮梁南乡之程村、东流、湘河、湖田等地。西河发源于安徽至德县,全长约50公里,经浮梁北乡的祁门、港口、大洲、三龙等瓷料和燃料产地。昌江各支流流经的地域,多为陶瓷原料和燃料产地,在史上对景德镇的瓷业发展至关重要,是景德镇制瓷原料、燃料供给和陶瓷金沙娱乐场注册送99对外运输的重要通道。这可以说是“地利”。

                  所谓“人和”,是指由于明代通国许多名窑逐渐衰落和北方的战乱以及各种原因,各地身怀技艺的制瓷工匠汇集景德镇;外路人才和当地工匠的融合,迅速地推动了景德镇制瓷技艺的新发展,形成了“工匠来八方,器成天下走”的局面。如此天时、地利、人和的利于因素构筑了景德镇陶瓷发展的基础。 

                  明代洪武年间,朝廷在景德镇设置了御窑厂。御窑厂平时有饶州府的官吏管理,每逢大量烧造时,朝廷便派宦官至景德镇督陶。御窑厂烧造的陶瓷数量很大,不惜人力、物力,追求“至精至美之瓷”。

                  《明史》记载:“烧造御用瓷器,最多且久,费不赀。”御窑厂所用的工匠技艺熟练而高超,并且“凡烧造供用器皿等物,须要定夺样制,计算人工物料”。因此,御窑厂的制作均非常精致,不惜耗时费力,精美的彩色瓷由此产生便是非常自然的事情。

                  明代彩色瓷的发展,大致可划分为三大阶段:洪武、永乐为草创期,宣德至正德为发展期,嘉靖、万历为成熟期。

                  明早期釉上彩色瓷器传世品不多见,因为当时景德镇接续元代制瓷主流金沙娱乐场注册送99青花、釉里红的生产。然而从所见到的为数不多的洪武釉上红彩可以判定,洪武时期的红彩瓷器已为“彩色”瓷的蓬勃发展造声蓄势,可以说洪武釉上红彩已拉开了明代彩色瓷辉煌的序幕。

                  洪武时期的彩色瓷器很少见,主要原因是洪武朝御窑厂设置较晚,当时所造瓷器应为民窑所烧。1964年在南京明故宫遗址所发现的洪武时期釉上红彩龙纹残片,“盘壁表里各画五爪红龙两条及云彩两朵”。其构图动感十分强烈,笔意潇洒劲利,龙纹图案空间安排疏密得当,云朵画法也生动活泼,充满意味;胎壁匀称,轻且薄,对光透映,里外龙纹叠合为一,展现了明初高超精致的制作水准。器物虽小,但图案纹样布局合理,是明初釉上彩制作成就的展现。特别要指出的是,用红彩描绘精细的龙纹、云纹等图案,只是明初才出现于景德镇。

                  另外,明洪武彩色束莲纹玉壶春瓶,也具有鲜明的承上启下的印迹。它在造型上缺少明代中期的隽永秀美而显得比较粗犷,在尺度、比例上一些细节处不够严谨,装点上还留有元代的多层装点的遗韵,莲纹画得粗放活泼,但从整体看已和元代造型有很大的区别。

                  关于永乐时的釉上彩瓷,过去未曾发现过釉上彩色,只有釉上红彩,如御窑厂遗址出土的明永乐红彩龙凤纹墩式碗、红彩云龙直口碗。1986年,冯先铭先生曾在景德镇见到一些新发现的永乐彩瓷,这批瓷中有白地釉上红彩、青花红彩、白地孔雀绿彩、白地刻填酱彩、白地刻填酱彩加绿彩、黄地绿彩等。冯先生认为,那些彩瓷品种的发现,附识了明后期的多数彩瓷在永乐时期已经开创。

                  宣德窑生产的瓷器品种之多是划时代的,单纯的釉上彩有釉上红彩和彩色。有文献记载:“彩瓷始自宣德。”但从考古发现,洪武时已有红彩出现。然而宣德时所烧红彩,较之洪武红彩更加花哨,并且色调有浓重和浅淡之分。“宣窑彩色深切堆垛”,也许就是指这种色调浓重的红彩。河北安次县曾出土明宣德红彩缠枝八吉祥三足炉,其红彩色呈黑紫,深暗凝厚,表面无光,纹样线条粗犷。宣德时红彩是釉上红彩和彩色的开端,为后世的发展打下了基础。

                  宣德之后,明代经历了正统、景泰、天顺三朝,共28年。这一时段,在陶瓷史上称为“空白期”,在传世作品和非景德镇地区的考古发掘中从未见过一件可以确认为这三朝的官窑瓷器。《明史》记载,英宗于宣德十年正月即位,曾一度减免征役、造作。御窑厂亦曾停烧。

                  《明英宗实录》记载,正统三年,“命都察院出榜,禁江西瓷器窑场烧造官样青斑白地瓷器于各处货卖及馈送官员之家。违者正犯处死,合家谪戍口外”。正统十二年,“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器。命都察院榜谕其处,有敢仍冒前禁者,首犯剐处死,籍其家赀,丁男充军边卫,知而不以告者,连坐”。景泰五年,“减饶州岁造瓷器三之一”。天顺三年,“光禄寺奏请于江西饶州府烧造瓷器共十三万三千有余。工部以饶州民艰难,奏减八万,从之”。从那些文献来看,正统时期对景德镇烧造瓷器有严格的限制,其他两朝也在减免瓷器的烧造。那些举措,对景德镇陶瓷在这三朝期间的发展必定产生靠不住。随着考古发掘干活儿的深入,不少学者加强了对明代这三朝的研究,推断这时期陶瓷发展大概有几种状况:其一,宣德末年留有未完竣的瓷器在三朝完工而仍书宣德款或不落,这一推断来自于成化早期官款器的胎、釉的情形及彩绘图案和宣德官窑并无太大区别。其二,政的不安定,宫廷内乱以及社会财经的衰老,也是一个不可忽略的因素。其三,上层统治者在兴趣爱好方面的转向,也可能是另一边的重要原因。  

                  成化时的彩色,已相当成熟。英国达维德基金会所藏的明成化彩色莲池禽戏纹盘,内外两面都用红色的颜料画轮廓,没有用青花勾线,而盘面图案中的莲纹采用色泽明艳的进口青料。图案以鸳鸯莲纹为主,构图精巧活泼,彩绘技巧纯熟。特别值得一提的是,在画面中使用了不少黄彩,主要图案以黄彩打底,上面再以红色渲染,使色彩更显浓艳厚实。这件彩瓷证实了明代彩瓷所谓“黄上红”的彩绘技法,开创于成化,非始于嘉靖。这点是非常重要的。

                  明弘治朝的彩瓷基本是成化风格的接续,其中最有特色的品种是刻花填彩。刻花填彩的制作方法是在胎上先刻出所需图案纹样,上透亮釉时将刻好的图案留出,将其用高温烧成后再在白釉露胎的瓷器上施彩并用低温烧烤即可。台北故宫博物院所藏明弘治款彩色云龙纹盘便是典型一例,龙纹在釉下胎上刻成,釉上用孔雀绿、矾红、黄等色彩绘,它标志着釉上彩色的制作已进入成熟时期。台北故宫博物院所藏的另一件黄地绿彩器娇黄地堆花绿彩赶珠龙高足碗,侈口窄唇,深碗壁,高圈足;碗外壁堆饰双龙戏珠,间饰云纹;内壁光洁无饰,薄胎黄釉,花纹以绿彩填饰。碗心有“弘治年制”四字篆书款,加填绿彩。那些白地绿彩、黄地绿彩为弘治时最主要的品种。 明正德时烧造的彩瓷,其造型、装点除继承前代传统外,还在创新中确立了正德朝独特的风格。正德彩色是在白釉器上直接另绘彩色纹饰,这种工艺,采用较广。正德白釉彩色器制作精细,使用较多的是红、绿、黄三彩,绿色多为翠绿和孔雀绿,绿色浅且闪黄。有些器物重用黄绿彩,红彩做点缀,或以套色来烘托纹饰,增加装点画面生动活泼之感。

                  正德彩色瓷的装点,除传统的花鸟和穿花龙、翼龙纹饰外,还以阿拉伯文或伊斯兰图案为纹样作装点,成为正德彩色瓷又一鲜明特点。

                  明代彩色瓷器经过数朝的发展,到嘉靖、万历时已是相当成熟,质量和数量蔚然可观,开创了彩色瓷制作的新局面,在陶瓷史上做出了杰出贡献。

                  嘉靖朝瓷器生产量在明朝最多,由于采用“官搭民烧”的做法,出现了官窑民窑竞烧的局面。同时瓷器的对外输出也极大地刺和促进了陶瓷品种的创新。《景德镇陶录》记载:“制作益考,无物不有。”嘉靖釉上彩色以红、绿、黄、紫、孔雀蓝、黑彩描画图案,其中红、绿、黄为三主色,亦有金彩等多种色彩的彩色器。嘉靖彩色云鹤纹罐,造型圆浑饱满,纹饰粗犷豪放,通体以青花加红、绿、黄三色彩绘;黄鹤均先以红彩勾画轮廓线,再填以黄彩,杂宝及朵花点缀其间,主题纹饰上下分别绘变形莲瓣纹及蕉叶纹,整个画面热烈而不浮躁,非常典型地显示了嘉靖彩色的特点。

                  嘉靖彩色瓷器的装点内容丰富,有以龙凤为主心骨并配以水波、祥云纹的图案,也有以花卉、禽鸟为主题的图案,再有以婴戏或人物故事为题材的图案。彩色天马纹盖罐造型端庄,胎坚釉润,主心骨纹饰绘四匹天马,形象夸张简练,极富固态,其他配衬纹饰有彩云、海水纹,整个画面不使用青花,属纯正釉上彩色作品。

                  在世界许多博物馆中,嘉靖彩色瓷传世品很多,其中大器较多,如大罐、大缸、大盘等。嘉靖彩色器,多数有六字青花正楷款。 明代万历窑的彩色瓷仍以前代风格为主心骨,没有新的创造。万历时彩色的装点改变了前代构图清新疏朗的风格,以图案纹样满密为胜,特别是采用镂空工艺。装点的内容仍以龙凤花草为主,并有婴戏、八仙、百鹿等图案。也有用雕塑手法来展现的,并带有道教色彩。另有以吉祥内容为题材的,如福、禄、寿那些祝福的吉语用得较多,更显出了平民化、市俗化的意味。《博物要览》载;“漏空花纹,填以彩色,华若云锦。”以镂空工艺和彩色相结合的装点方法,是彩色瓷在明代出现的新品。万历款彩色镂空云凤纹瓶是典型的镂空彩色装点。该器运用镂雕与彩绘相结合的装点手法,纹样密实,多而不乱,镂雕工艺与施彩搭配得巧妙无比,色彩热烈,红、黄、绿、青花等诸多色彩把整个器物烘托得艳丽华美。

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                |  2015-08-07发布  |   次关注    收藏

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