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                词人凸凹长篇小说《甑子场》隆重出版

                2014-11-13 09:31 来源:金沙娱乐场注册送99 阅读

                  凸凹长篇小说《甑子场》由百花洲文艺出版社出版

                凸凹长篇小说《甑子场》由百花洲文艺出版社出版  

                  《甑子场》,成都凸凹著,百花洲文艺出版社2014年12月版,37万字,时价37元。当当、亚马逊、京东有售。

                  故事产生在成都东山地区一个迷雾缱绻、石头会说话的客家小镇。

                  从解放后到土改前的几个月时间里,面对新政权和一群陌生人的突然闯入,日出而作日没而息、荷锄桑野的农民们,睁大了茫然的眼睛。

                  1950年2月5日,解放军一七八师政部主任朱向璃及护送他去某国使馆赴任的一个加强班,途经成都郊外龙潭寺乡时,被叛逆分子惨无人道地开膛剖肚、剐惨杀,史称“龙潭寺惨案”。

                  以“龙潭寺惨案”为发端的西南各地土匪战乱事件,由邓小平、刘伯承、贺龙上报中共中央、中央军委后,毛泽东主席十分震怒,于1950年3月签发了《剿灭叛匪,成立变革新秩序》的剿匪令。自此,“变天”与反“变天”的斗争开始了;自此,一场划时代的、长达三年多的剿匪战斗在通国打响。

                  成都平原上,紧接“龙潭寺惨案”,更大的“三三叛逆”又在以洛带镇甑子场为中心的成都东山地区爆发。

                  长篇小说《甑子场》以“龙潭寺惨案”和洛带镇“三三叛逆”以及叛逆产生前后的诸多真实信息为背景,将故事整合、锁定在一个政权更迭不断的场镇“龙洛镇”上,以史和现实相互穿插的回环结构,传奇而又真实地讲叙了中国解放初期大背景下,一个女子与三个带枪的男人和一个不带枪的男人之间的温软而残忍的独特情感博弈。在变天与反变天的血腥博弈中,又切转出了桃花与罂粟花的故事。而变天与反变天的史记忆,又是从当下变地与反变地的对峙与冲突中牵扯而来……

                  一个女子指二十岁的漂亮地主婆扣儿,三个带枪男人指从小追求扣儿的长工、叛逆首脑鱼儿,六十岁的镇长、自卫中队总指挥安,年轻变革者、公安科长禾,一个不带枪的男人指扣儿的首任丈夫、地主蛋。

                  在《甑子场》的书页翻卷声中,迄今鲜为人知的罩在国家级重大史实上的氤氲迷雾,至此尘埃落定。

                  清洁、诗意的言语表达,独到而睿智的叙述方式。对人性与心灵近乎恐怖的开掘,对命运与疼痛近乎死亡的关怀。扣儿、安、禾、鱼儿、蛋,那些苍生在一个小镇上的逗留、来回,颠覆既往言路的同时,碎片醒来,重新拼合成一九五零这个特殊年份的国家镜像……

                  《甑子场》完竣于2011年10月,是词人成都凸凹的小说处女作。

                  [我读《甑子场》]

                  《甑子场》傍依一个客家小镇启动和开展一场国家层面的宏大叙事,读来我竟不能肯定它是谬误时下所谓的“非虚构小说”。说它是纯的小说吧,它在建构纯的文学性的同时,其事体又有一种真实的模糊镜像。说它是田野实录吧,无论是结构、叙述、言语,还是对在史与现实之间穿插的故事的处理,又有一种书卷气浓郁的先锋文学的光泽与质地。
                  多文类、多文体的搓揉与黏合,复合逻辑的立体美学呈现,应该是凸凹对中国新世纪长篇小说在一个方面的贡献。
                  ——何开四(著名文艺批评家、茅盾文学奖评委、鲁迅文学奖评委)

                  《甑子场》的创作走险,是对长篇小说生成经验的一个贡献。
                  ——著名批评家、《中国作家》副主编程绍武

                  《甑子场》借一个客家小镇上一位女子与四位男人的故事,把一宗硬邦邦的国家事件,进行了柔软的美学化与小说化处理。正是在这一“化”的过程中,凸凹精致而诗意地呈展了自己的小说理想。《甑子场》对中国小说写作格局可能性的拓动与作为,正是凸凹小说理想的落地与坐实。
                  ——傅恒(著名小说家、茅盾文学奖评委)

                  《甑子场》是一部诗意现实主义的史小说。诗意与现实主义是一个悖论,或者说,诗意天生是反现实主义的。但《甑子场》的叙事实践表明,悖论的两极在文学文本的叙事艺术中是可以融为一体的。

                  《甑子场》讲述的史是真实的史故事,当然更是现实的史故事。在讲述中,作者以诗化的言语展开对史的想象性表达,在意象、隐喻的叙事层面将史寓言化,奇幻化,使那些史实材料在意象话语中博得了神奇的再现,史也在诗境中重现,而人物性情及命运也在悲壮的诗境中载沉载浮,有一种雕塑感。

                  与此同时,叙事结构奇诡而循环,像一首回还往复的咏叹调,不断地从现在回到过去,又从过去回到现在。这种以各个人物为叙事视角来展开的叙事结构,是一种复调的叙事艺术,具有一种音乐的节奏感觉,从容舒缓,张弛有度。

                  从史理念上看,《甑子场》对史和人物的处理,也同现行的主流史小说构成了对话乃至挑战的关系,隐喻着一种新的史理念。
                  ——向荣(新锐小说批评家、四川省社科院文学研究所副所长、教授)

                  史和时代精神,谬误经过文学反映出来,而是经过文学确证下来,凸凹的长篇小说《甑子场》,就是一部解构和确证的作品。解构本身即是确证。凸凹本是个优秀的词人,词人的天职,便是追求卓越。我知道自己面对的是一个真正意义上的词人和作家。

                  《甑子场》构思很有想法。“关注人的终极命运”,是看了这个小说后的感想。许多细节新鲜而独到,这是作者作为词人的优势,想象的优势。作者的写作理想,以及故事本身所具有的价值感,显而易见。
                  ——罗伟章(著名小说家、佚名文学院创作员)

                  《甑子场》很中国,很洋,很史诗。
                  ——新锐小说家、《当代》杂志编辑石一枫

                  凸凹君“潜伏”成都龙泉驿算来怕有二十来年了罢,像福克纳回到他“邮票大小”的家乡一样,凸凹君采择成都南郊这一个“桃花盛开的地域”施行他的笔耕,我是他诗文的拥趸,他那些如同“包谷酒嗝打起来”似的乡土诗文,使金沙娱乐场注册送99看到了沸腾红尘外围另一种坚持与展射。龙泉驿是明王陵与客家人聚居区,触处无不有惊奇,有吊诡,有诗。现在凸凹君献出了他的一卷新作,也是他第一个长篇小说,《甑子场》既是史的画卷,也是他自己求新求变的一个猎奇。在这个古镇上,小民流过,老财流过,义士流过,淑女流过。惟不流过的,是这方泥土,这只地球上万万万分之一的一杯风水。

                  读这卷小说,要买花生米下酒,同时要食洛带镇驰名的“伤心凉粉”,在惊奇动感的瞬间,一拭铅热之泪。泪珠花了美人的颜,湿了壮士的须,亦然滋润了文艺的心……

                  《甑子场》力图刻画一个客家小镇的史风云,将作者近些年的生活体验感觉集中展现,熔于画面,行文如行云流水,展示了作者写作高手的精湛功力与结构能力。是一部史诗性的作品。
                  ——张放(著名小说家、批评家、四川大学文学院教授)

                  《甑子场》的题材是重大的,情节是戏剧性的。词人凸凹以诗的情怀,将其笔下的人物置于这个巨大的史变革中,凸显出人的命运这个大主题,为今天的读者群提供了一个思量的时空纵深。

                  “她一生中与三个带枪男人和一个不带枪男人有过情愫纠葛,但这四个人都死了。”我觉得这句话就是这部小说的“点”,就是整个故事的梗概与卖点。
                  ——何小竹(著动词人、小说家)

                  《甑子场》是一部向史诗致敬的小说。一个女子和几个男人的命运,经由作者细腻的文字,在金沙娱乐场注册送99眼前徐徐展开。它既关乎爱情,也关乎人伦。变天是时代,是史,是生存于其中的芸芸众生谁也阻挡或改变不了的既成事实。甚至,他们也无法左右把自己的命运,他们随波逐流,他们没齿不忘。而这一切,只因作者在抒写两个字:人性。因此,我以为这是一部关于人性的好小说。
                  ——聂作平(著名作家、词人、《四川文学》杂志编辑)

                  小说写到今天,似乎到了难以跨越的地步,困惑、迷茫一直侵扰着作家们,《甑子场》的问世,预示着另一种写作式样的可能。作为词人的凸凹以诗性的言语对硬邦邦的小说叙述模式进行了一次革新,而作为作家的凸凹则以奇特的构思对传统小说文本进行了一次破坏。不可不说,小说《甑子场》为当下的中汉语言学制造了一次不大不小的事件。
                  ——词人、作家徐甲子

                  《甑子场》以一个女子与四个男人的情感纠葛和多舛命运为故事脉络徐徐展开,穿越61年的时空隧道,抽丝剥茧般为读者群揭开了一层层史迷雾。如果说三个带枪的男人与一个不带枪的男人的对比几近严酷,三个带枪男人的彼此对比几近惨烈,那么四个男人与一个女子的复杂纠结更是触目惊心!

                  《甑子场》始终锁定龙洛客家古镇这一核心坐标,依凭社会更迭的特殊时段和震惊通国的重大史事件,进行勾连穿插、辐射现形,但并非沉浸于单一、刻板、表浅的还原和复述,而是钩沉抵触背景,矫正形态向度,放大情感元素和生活细节,深度开掘人情的厚与薄、重与轻,人性的善与恶、美与丑,人世的荣与辱、恒与变。精巧缜密的构思,大胆奇妙的想象,张扬不羁的叙陈,诗意恣肆的交织,吊诡迷离的悬念,成就了洋洋洒洒30万言《甑子场》的异质、独特和精良。
                  ——词人、作家印子君

                  面对靠不住国家和地区命运的大事件,面对那些日趋隐退的风云和传奇,成都凸凹力图在还原史的同时,也“创造”史,即“创造”“在史的漫天尘埃中消弭得无影无踪的苍生”的史。所以,他既是在写六十多年前那件“大事”,更是在写“大事”中人性的善恶、欲念、实情。如此,成都凸凹以他高超的小说技艺,为金沙娱乐场注册送99带来一种全新的小说阅读体验。
                  ——70后作家、《成都晚报》记者杨不易

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                |  2014-11-13发布  |   次关注    收藏

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