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                在动词里堆出山:说说姚彬诗集《长短句》

                2016-05-06 09:00 来源:金沙娱乐场注册送99 作者:大窗 阅读

                  在动词里堆出山
                  ——说说姚彬诗集《长短句》

                  大窗

                 姚彬 钢笔 魏维伟 作

                姚彬 钢笔 魏维伟 作

                  姚彬的发型和胡须,是日常词人当中的异数,有点神秘诡谲,暗藏机锋的笑容,让我梦见一次醒一次。想起三年前夏天的一个夜晚,谭明冬婴马建悄然撤离,兴中大窗在涪陵多处夜啤现场喝得姚彬溃不成形,找不到还家的路,前两者把沉重的醉人架到宾馆,他睡觉的姿势一动不动保持了一夜。次日海洲携三件勇闯天涯,在乌江上再战。那次欢乐淋漓,豪迈江湖饮酒场面远得背影依稀模糊。却说,真想和姚彬再聚聚了。

                  但,最近姚彬这两个中国字成了压在我心头的一块石头。原因是,他谬误邀请相聚,而是传给我厚厚一本诗集《长短句》,要我不在乎整几句,我回复不敢不在乎整,姿态要端正。其实,要说姚彬诗歌,于我来说根本就是冒读者群之大不韪,干贻笑大方之事,且姚彬成就斐然,诗名远扬,经常在一些杂志白报纸头条露面,哪用得着我的片言只语。转而又想不能辜负词人提升之美意,就认真说几句,希望得到鼓励,培养读者群也是他们的责任啊。

                  无论长句,短句,从头到尾第一次系统的读姚彬诗歌。

                  “门栓拉开,小院洞开一片明晰的光照”,读着诗歌,一路惊喜不断,跌宕起伏的享受。当读到这首的时节,决定更加喜欢他的诗歌,囊括以往那些不太喜欢的——家人到中年, 梦境婉约,情意深邃,兼有坦荡胸怀,没有理由不喜欢。

                  我身怀绝技,仍坚持操练,让低矮的暗恋茁壮成长,茂盛狭窄的中年
                  梦总是勤奋的,偶尔有月亮的哀愁,抱着琵琶,半遮中国字
                  我是狐疑的内奸,危机四伏的反面,玫瑰的正前方,你扔不掉的包袱
                  其实我何尝不想光明正大地恨你,阳光明媚地拥有你,水天保护色地覆盖你
                  ——节自姚彬《致—(3)》

                  姚彬的情诗不多,但读后非常震撼。发现他不仅是一个使坏的词人,一个狡黠的词人,在好些诗句中,有唆使挑逗倾向;他还是藏有深情的智慧词人,这在当今词丹田并不多见,因为真正的爱,仍是如此稀缺的资源。他的《六年》和《坏人》,让人过目不忘,那种甜蜜多迷人,情趣多高尚。和那些道貌岸然变了味的情爱,有着多么巨大的区别啊——

                  爱上一个好姑娘,我要把她带坏
                  让她俗里俗气,不停地犯错
                  对笨猪抒情。给异物缝花衣裳
                  给土匪写信。对强盗弹琴
                  把房子烧了。把饭碗砸了
                  把友谊辞退了。把忧伤喂肥了 
                  一天,我会说,“你好坏”。握着她的一头乱发
                  她会说,“坏就坏”。一拳击向我的胸膛

                  读姚彬的诗,要严肃活泼,同时也要准备足够强的跳跃能力,不然,你会停留在每首诗的前几行。他的诗歌中常常出现系列用语,直接不加修饰的罗列动词,动词,形容词,褒义贬词,有的诗絮絮叨叨的说,平安静静的说,比如一首《误入》,妻子的一张银行卡因不停输错密码,无奈被锁,她必须和她的身份证一起独自面对,词人借机误入书店和电脑城,忽然思悟要给大脑换一张芯片,姚彬形象从此焕然一新:西装革履踱方步,温文尔雅捧鲜花,跟在陌生人的背后。做一个新媳妇儿,和原来的自己陌生一回,原来误入才是真谛啊。

                  不少词人过于庄重或随意。姚彬的诗歌多在庄谐之间,自由游走,诗歌的活力与直击人心的力量,往往让人惊异,让人无法抵御。他面不改色,带你到巨大的幻象背后,去看生活的本质。即是说,姚彬诗歌中蕴藏了巨大的调侃天赋,有的诗是从天而降的俯瞰,有的诗是气势绵延的平视,再有不少是来自低处提高的仰望:他还善于借用反讽的手法,以卑微的姿态,嘲弄那失意的自己和蚂蚁一般的同类,他用对人民和自己的否定评判,来做一点幽默无奈的抗争,从而实现诗歌的爆发力——

                  那些用满怀信心、耻辱、高调、遗憾喂养起来的卑微越来越肥胖。

                  我看见我,居然站在中间,举着白旗
                  举着白旗没关系啊,我居然还流着感激的泪珠,
                  居然用十分的竭诚,向那满天飞的口沫敬礼
                  ——节选自姚彬《卑微》

                  兄弟,我把江湖退给你,不用找零
                  苍茫的大海,暮色的涪陵
                  大哥,我把身份退给你,不差分厘
                  广阔的天地,狭窄的热血
                  ——节选自姚彬《退》

                  姚彬谬误一个人在行走,他带着一个族群的满怀信心自弃,那么辉煌盛大,又是那么委顿颓废,他坚持对世界的拆解,一切诗意都仿佛一次虚构和人为的幻想。世界的真相经过他的诗歌真实地展现在读者群眼前,对世界无所畏惧的揭穿,好似做好了面对世界残酷性的准备。对此,他有强大的依托:那就是善良,无论如何,金沙娱乐场注册送99生存着,尽管并无多少真诗意。

                  和很多词人不一样,姚彬诗歌中有一种顺和的暴力倾向,他把自己身体灵魂里的好和坏尽情列举,不隐晦,一时拥塞不堪,也开玩笑,一个词人,要有他独立的个性气质,有他自己抒写的方式。他的诗句标注了姚彬制造,像这么写的,仅此一人,免去了谁都敢前来认领的麻烦,凡抄袭者立刻现形。姚彬有一大组诗歌,话题今夜,尤其喜欢这么的今夜:

                  “今夜我身兼数职
                  米饭的大叔
                  龙井的干爹
                  床的外侄
                  滴水观音的堂弟
                  昨天的白内障
                  时间的司仪
                  今夜我星光灿烂
                  今夜我被万众遗弃
                  ——姚彬《今夜写诗》”

                  “去博得内心生活的波涌、来自内在的供给或者一种不期然的力量感,去漂流,去跳脱出自我”,从某种角度说,姚彬跟谢默斯·希尼有相似处:他们不太把自己当回事,尤其在朋友们面前。因此,才有众多关于他的经典调侃。他做一切事情时都带着活力,甚至可以用兴高采烈的这个词。借用一句诗歌:姚彬换掉了自己的喉咙,拥有了自然的歌唱。姚彬的诗歌毫无掩饰,以返璞直击的手法,层层剥离,力透纸背,直抵最深刻的本质。那些独特而大胆的词句,直接呼唤灵魂,感染力达到爆发的临界点。那些指望因袭或剽窃别人了却一生的人,他们的诗歌从来没有站起来。姚彬的四十岁,清醒不惑,道法自然,做自己的王,向往知天命耳顺随心所欲不逾矩,但依然渴望一些意外,那些无疑也是姚彬诗歌魅力所在。

                  三十岁已枯萎。过去的十年还在阴影里整齐地演练……
                  交接花香、皮影、谣曲。一个姓氏在黄金和白骨里磨损
                  我是自己省下来的王,在用语里打江山,在时间的里程表里打秋风
                  在自己的国度里梦游,和子民称兄道弟,和前世的姐姐共同抚养忧伤,
                  和草木签下生死合约
                  四十年如一日,纯净的一日,不做世间的手脚,不问天机,不做隐士,
                  不提速懒散的前程
                  天高云淡,其实已过了拼命的年龄,病痛和屈辱变成坚固的晶体,在诗歌里冷藏
                  秋风徐徐,在儿子、父亲、丈夫的角色里提取男人的工艺,和一种瘾
                  再有一种瘾,五十岁,六十岁,七十岁,八十岁,我委实对未知怀有喜悦,
                  无关大明风采
                  再有一种瘾,我俯下身子,和蚂蚁一起上路,一起演练意外的冒险……

                  凡艺术家,须有充沛血液,斗志昂扬总归是佳话情,姚彬的激情往往是不可遏制的。读其诗歌,常常有类似感受,一层层铺排的叙述,急迫的节奏戛然而止,想象汪洋笔触万方,奇崛冷峻神鬼不惧。读罢,大呼畅快过瘾!

                  牡丹从左边开到右边,用语开在地上,河山缺了一角涪陵小城,
                  青年都改姓了姚,都在为姚姓种花、插草……满地的花草,
                  从平原开到高原,把身体里的公国越开越庞大开到李白的身旁,
                  很皱的纸上,杨贵妃挤眉弄眼,桃花开得凶猛
                  ——节选自姚彬《偏安曲》

                  夜未央,经验的花工开始命令我磨剪刀,他要修剪我的偏头痛和恐高症
                  留下低处的炎症继续发炎。我几乎很客气就顺从了他
                  但他不可能斩我首,他虽是花草的精神领袖,他其实害怕花哨的血液
                  我轻度的低烧保持着高度的善良,度日如日,分秒必过
                  ——节选自姚彬《病中》

                  姚彬作诗,似乎另有图谋,比如他的废弃的修理厂寓意和象征意味太多,这里像一个巨大放射的能量场,无限地放大它的情感震撼力,并不断重组诗歌画面。意象大幅度的跳跃,隐含着很深的哀伤,甚至预示着悲剧将降临,他正在从废墟里刨出一个人来挣扎,屈服,被命名……

                  目不识丁的老妇人抚摩着铁锈,还在想那间铁匠铺子,那些袅娜的铁屑,
                  有的落地成泥,有的还在半空中飘扬……
                  墙壁上的“拆”字被红色的椭圆包围着,秋风擦了无数次,
                  没有起火花,没弄出声响。
                  破烂的老兄,扛着“回收”的粉牌,姓氏从龙潭漂浮到董家湾
                  老乞丐骑在铁皮桶上“呜呜呜”地做着游戏,地上的机油又硬又黑
                  硬棒的老鼠,已经胜过铁,在人间窜上跳下,一毛不拔……

                  那日,我想除掉老虎在我背上留下的斑纹,在废弃的汽车修理厂前,
                  思悟自己身上藏着的破旧机器。思悟了挣扎,屈服,被命名……
                  ——《废弃的汽车修理厂》

                  在极其复杂多元的语境中坚持诗歌写作,姚彬总在不断推陈出新,他拥有独树一帜的诗歌创作手法,形成了相对成熟的美学风格。姚彬和人们同处一个时代,他的孤独是当代人的孤独,他的诗歌带有深切的时代烙印,有时甚至采取缩小地域的广度来获取记忆,从而在当下的泥沼中获取诗歌漫长的生命。

                  用心读这本诗集的卷首诗《山水之诗》:

                  在动词里堆出山,在动词里流出水/花朵茂盛在流言蜚语中,松柏垂死在忘记里/寂寞的鞋子,过气的阳光,行色仓促的等待/背着城市的人,一个道德标兵,在松树下报偿柔软/成群结队的人、鸟、鱼、虫、兽、花朵、树木、苔藓、茂盛、枯黄、垂死/成群结队的裂缝、旋涡在山水诗里安静,变成金沙娱乐场注册送99看到的一望无垠,美如图画

                  这里的山水植物不过是一个隐喻吧,它们承载着当今社会巨变下的丰富内涵。

                  姚彬起步写诗的时代,整个社会为物质主义和实用主义所裹挟,曾经飞扬的理想情怀已经尘埃落定,与诗性和浪漫有关的“那时代”早就失去身子,所留下的不过是剩余的、幽灵般的记忆。只是,那时他已大器早成。这么多年来,姚彬仍然坚守在人烟日趋希少的阵地上,且依旧创作具有痛感的诗歌,人生的本质是一场悲剧,但痛苦谬误绝望,在他诗歌中奔头儿的影子投射在光明里,让人从心底感到温暖,甚至把金沙娱乐场注册送99带到遥远而美好的地域。感谢姚彬带给金沙娱乐场注册送99的疼痛和慰藉。

                  姚彬将近期诗作结集成书,长短句厚厚一大本。作为最初的读者群,权当接受了他的邀请,金沙娱乐场注册送99好像正在两江交汇处的涪陵,畅饮诗歌,指点江山。那么今夜醉酒吧,看看他们喝得多么孤独,多么抵触,喝得多么热闹,多么具有大气象——

                  今夜我非醉不可。
                  今夜还没有来,
                  兄弟们不会来。
                  我和杯子一起醉。
                  和竹凳一起醉。
                  和灯光一起醉。
                  和另一个自己一起醉。

                  2016年4月29日  黄桷坪草

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                |  2016-05-06发布  |   次关注    收藏

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