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                用动漫走到最后吧

                2012-09-29 23:48 来源:三联生活周刊 作者:朱步冲 阅读

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                    在日本乃至全球动漫界纪念手冢治虫诞辰80周年的今天,这位已经去世19年的日本“漫画之父”的艺术理念与技巧仍然富于启发和前瞻性,但日本“动漫”经营的“手冢模式”却未必如此。

                    “手冢治虫就是日本‘动漫’产业的‘生父’,同时扮演着沃尔特·迪斯尼、D.W.格里菲斯与威尔·艾斯纳的角色。”保罗·格拉维特在他的《日本漫画60年》中如是说。这个1928年11月3日出生于日本大阪府丰能郡宝冢市,从小爱好文学、水文和自然,因读了平山修次郎著的《原色千种虫图谱》而迷上虫采集所以在本名手冢治的后面加上一个“虫”字的瘦弱男孩,在他日后长达43年(1946~1989)的漫画家生涯中,创作了超出600部、15万页的漫画作品并参与制作了60部动画电影。自从1946年毕业于大阪大学附属医学专门部的手冢发表了他第一部作品《新宝岛》,奠定了日本“新漫画”的基调以来,这种内容包罗万象的视觉叙事方式就成为日本风行文化的缩影。2002年日本通国共有282部漫画杂志,所有漫画出版物的年销售额大约是30亿美元,占日本整个出版业业绩的22.6%。1989年2月9日,对于手冢治虫的逝世,日本最具代表性的白报纸《朝日金沙娱乐场注册送99》发表了如下社论:“为何漫画能够在日本发源,并受到所有人的喜爱?就是因为日本有手冢,而其他国家没有。”

                    手冢是日本的独特产物,然而他的艺术风格的源泉却和当时所有的日本艺术家一样,要追溯到20世纪初期西方同行的靠不住。1923年,美国著名漫画家乔治·麦克马努斯的《教教爸爸》(Bring up Father)开始在《朝日俱乐部》上连载,从而引发了日本“新漫画家派”的诞生。对手冢创作风格靠不住最大的日本早期漫画家中,就囊括曾在《读卖周日漫画》上发表《飞速太郎》、最早采用西洋绘画色彩基调的实户左行,以及从1931年起充任专业漫画杂志《妙龄俱乐部》作者的田河水泡——他的代表作《野狗二等兵》的主人公,看上去完全是美国著名卡通人物菲力猫和米老鼠的混搭。

                    “二战”结束后,好莱坞电影和漫画如同雪崩一样涌入日本,既是帮助日本成为民主化新国家的文化宣传手段,也是战后日本国民为数不多的娱乐清闲之一。《小鹿斑比》与《白雪公主》等迪斯尼动画,以及卓别林的喜剧电影对年轻的医学院学新手冢产生了震撼性靠不住,最终促使他彻底投身于职业漫画创作。1947年,19岁的手冢治虫借助当时风行一时、被称为“红皮书”的廉价漫画绘本,发表了自己的处女作,改编自酒井七江原的《新宝岛》。尽管出版后的《新宝岛》只有薄薄的60页,只是手冢绘制原稿的1/4不到,但销售突破40万册。他把电影、电视中变焦、广角、俯视等手法引入漫画,以电影分画面形式来安排画面,并发明了示意速度的活动轨迹线、变形拉长手法,以及类似电影字幕一样的拟声词,力图为静态画面创造一种跃然的动感与视觉压迫性。不仅如此,他还破天荒为漫画人物创造了详细的身份、履历与性情设定,不仅为故事情节和背景的设计调度成立了标准化流程,也增添了角色的魅力与互信度,例如2004年4月7日,东京都新宿区内阁就正式决定将故事中“当天出生”的机器人阿童木选为新宿奔头儿特使。

                    《新宝岛》被当时许多日后的日本“动漫”大师真是经典,从以《假面超人》等作品闻名的石森章太,到绘制《宇宙骑士》和《小忍者服部君》的世川广志,都回忆说《新宝岛》就是他们决心投身“动漫”创作的全部理由。这种魅力不仅在于他的画风以及一贯强调的故事情节,也在于手冢几乎完全超前的世界观:1949年,他早在威廉·吉布森、阿西莫夫、斯塔利·库布里克之前,就经过漫画《大都会》描绘了一个由缜密的电脑网络控制、充斥着人工智能生命和跨国技术企业野心的混乱城市化世界,“尊重一切生命”这一强烈贯穿在手冢治虫全部作品中的强烈意识主线,延伸到了是否确认AI作为生命所具备的人格,以及反技术控制这一后工业时代命题上。1988年,由此深受启发的手冢治虫的崇拜者大友克洋创作了著名的《阿基拉》,并在2001年将《大都市》搬上大银幕,最终直接靠不住了大洋彼岸的沃卓斯基兄弟,开始筹划《黑客帝国》三部曲的剧作蓝本。

                    1961年,手冢毅然拿出自己的大部分积蓄,成立了自己的动画制作公司“虫制作”。1963年新年上映的《铁臂阿童木》和两年后的第一部彩色动画片《森林大帝》,恐怕是所有中国资深“动漫”爱好者对于他乃至日本“动漫”的第一记忆。当时手冢毅然放弃了属自己的版权费、赞助分为和酬劳,并慨然地将自己的作品转包给其他公司改编制作动画,并以“金沙娱乐场注册送99正在做的,就是名垂千古的事情”为标语,激励追随自己的青年同行。1977年4月,《朝日周刊》对手冢进行了一天的贴身采访,惊讶地发现这位“漫画之父”手中同时为6本杂志进行漫画连载创作,囊括2本周刊(《怪医秦博士》、《三眼童子》)、3本季刊(《佛》、《神奇独角兽》、《火鸟》)和1本半季刊(《MW毒气风暴》),每天的睡眠时间不过3个半小时。尽管如此,手冢身兼公司管理、创作两职的弊端不久后就显露无遗,虫制作在1973年因欠下3亿日元的高额债务而宣告砸锅。

                    确实,在日本动漫业几乎是由手冢及其门徒和追随者智术培训、诞生、壮大的情形下,创始人工就的弊端在今日仍然积重难返。2005年6月27日美国《商业周刊》在封皮故事《动漫大产业》中,在赞叹日本“动漫”已经形成一个年年成交额1000亿美元的巨大产业的同时,也讥讽手冢的后继者们并没有从这位“漫画之父”时代的“小作坊经营”中长进多少,很少能熟练地运用市场营销手段来和美国的娱乐巨头较量。据统计,日本有440间“动漫”创作企业,最大的不过是拥有150名员工的宫崎骏“吉卜力干活儿室”。曾联手动画“鬼才”押井守推出《攻壳机动队》,并参与制作昆汀·塔兰蒂诺《杀死比尔》动画部分的Production I.G,2004年的销售额不过5200万美元,赢利460万美元,完全不能与当年净收入1.4亿美元的皮克斯(Pixar)相提并论。与丰田、尼桑之于日本汽车业相反,日本动漫业迄今为止没有孕育出迪斯尼这么的垄断性企业帝国,由执拗、敏感、耽于幻想的漫画家本人领导的“动漫”干活儿室很难采取和美国同行相同的灵活市场策略——日本“动漫”从业者往往倾向于将自己的作品以每集低至1万~2万美元的价格一次性卖给电视台,完全无视首办,文房四宝、游戏等衍生金沙娱乐场注册送99销售开发的商机。

                    尽管如此,手冢的艺术理念却完全没有因经营理想上的瑕疵而被抛弃,从2009年即将面世的《铁臂阿童木》CG版电影,到天木蓝(Timberland)推出的“手冢主题系列”金沙娱乐场注册送99,都证明疼爱自然、力图在飞速发展的技术世界中寻求自己的身份,仍然是今日全球“动漫”创作者乃至艺术家津津乐道的永恒主题。从某种意义上讲,手冢治虫永世没有真正去世,正如1993年由虫制作公司提供资料、漫画家伴俊男执笔的传记漫画《手冢治虫物语》最终卷里描绘的那么,在阿童木、茶水博士、森林皇子雷欧、蓝宝石公主、怪医秦博士等漫画人物的目送下,手冢本人化成了自己笔下永生轮回的火鸟,飞逝而去。■

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                |  2012-09-29发布  |   次关注    收藏

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